Novinky

Nový podcast o videostřihové aplikaci EDIUS 8 se věnuje offline aktivaci licence EDIUS 8 Workgroup. Na rozdíl od standardní verze EDIUS Pro 8 lze edici Workgroup provozovat bez internetového přípojení a tento návod demonstruje celý postup aktivace licence na počítači, který není online. V anglickém jazyce s českými titulky. Více viz podcast.edius.net.

TISKOVÁ ZPRÁVA

26. ledna 2017

Blackmagic Design, výrobce profesionální audiovizuální techniky, na českém a slovenském trhu zastoupený firmou Syntex, oznámil, že více než 45 titulů představených na filmovém festivalu Sundance 2017 vzniklo za přispění digitálních filmových kamer značky Blackmagic a monitorů/rekordérů Video Assist nebo aplikací DaVinci Resolve Studio a Fusion Studio pro barevné korekce a střih videa resp. pro vizuální efekty.

Technika Blackmagic Design pomohla na svět řadě velice očekávaných titulů, včetně snímků „Carpinteros”, který byl natočen pomocí kamery URSA Mini 4.6K; „Colossal”, za jehož trikovou stránkou stojí mj. i aplikace Fusion Studio; a mnoha dalších, např. „A Ghost Story”, „The Big Sick”, „The Discovery”, „The Hero” a „Rebel in the Rye”, které byly barevně upraveny v programu DaVinci Resolve Studio.


Gente-fied a MACRO Digital series by Marvin Lemus

Filmy, které vznikly za přispění kamer a dalšího hardware Blackmagic Design:

• „Beatriz at Dinner” natočil kameraman Wyatt Garfield a využil při tom UltraStudio pro přehrávání videí, HDLink pro monitoring a Smart VideoHub pro routing. VFX Supervisor George Loucas z BakedFX použil DaVinci Resolve Studio.
• „Brigsby Bear” natočil kameraman Christian Sprenger a použil monitor/rekordér Video Assist a převodníkMini Converter Analog to SDI.
• „Carpinteros” natočil kameraman Hernán Herrera pomocí digitální filmové kamery URSA Mini 4.6K.
• „Casting JonBenet” natočil kameraman Michael Latham pomocí kamery Blackmagic Production Camera 4K, výstup byl zobrazen prostřednictvím zařízení UltraStudio Mini Monitor.
• Efekty snímku „Colossal” vytvořil Compositing Supervisor Eric Doiron ze studia Intelligent Creatures, v aplikaci Fusion Studio.
• Postprodukční tým titulu „A Ghost Story” využil při tvorbě několika trikových záběrů kameru Pocket Cinema Camera.
• Střihač komedie „The Little Hours” přehrával videa pomocí externí náhledové karty UltraStudio Mini Monitor s rozhraním Thunderbolt.
• Režisér dokumentu „Oklahoma City” Barak Goodman a jeho tým využívali během postprodukce produkty UltraStudio 4K, UltraStudio Mini Monitor, Teranex 2D Processor a Blackmagic UltraScope PCIe.

Některé z filmů a seriálů představených na festivalu Sundance, které byly barevně upraveny pomocí aplikací DaVinci Resolve a DaVinci Resolve Studio:

• „500 Years”, kolorista Ken Sirulnick ze studia Glue Editing & Design;
• „Beach Rats”, kolorista Nat Jencks;
• „Before I Fall”, kolorista Alex Bickel ze studia Color Collective / Technicolor PostWorks;
• „The Big Sick”, kolorista Alex Bickel ze studia Color Collective / Technicolor PostWorks;
• „Carpinteros (Woodpeckers)”, kolorista Hernán Herrera;
• „Dayveon”, kolorista Mike Howell ze studia Color Collective;
• „The Discovery”, kolorista Alex Bickel ze studia Color Collective / Technicolor PostWorks;
• „Family Life”, kolorista Daniel Dávila ze studia Kine Imágenes;
• „Free and Easy”, kolorista Wentao Li ze studia Homeboy Digital Film Laboratory;
• „Gente-fied”, kolorista Gonzalo Digenio;
• „A Ghost Story”, kolorista Joe Malina;
• „Golden Exits”, kolorista Jason Crump ze studia Metropolis Post;
• „The Hero”, kolorista Mike Howell ze studia Color Collective;
• „I Don’t Feel At Home In This World Anymore”, kolorista Andrew Francis ze studia Sixteen19;
• „ICARUS”, kolorista Luke Cahill ze studia Different by Design;
• „The Incredible Jessica James”, kolorista Mike Howell ze studia Color Collective;
• „Joshua: Teenager vs. Superpower”, kolorista Luke Cahill ze studia Different by Design;
• „Killing Ground”, kolorista Billy Wychgel;
• „L.A. Times”, kolorista Aaron Peak ze studia Wildfire Finishing; online střih v aplikaci DaVinci Resolve Studio realizoval John-Michael Powell ze studia Wildfire Finishing; pro offline přehrávání bylo použito zařízení Intensity Extreme;
• „Landline”, kolorista Joe Gawler ze studia Harbor Picture Company;
• „Legion of Brothers”, kolorista Brian Hutchings ze studia Different by Design;
• „Look and See: A Portrait of Wendall Barry”, kolorista Daniel Stuyck;
• „Manifesto”, kolorista a Post Production Supervisor Jan Schöningh;
• „The Mars Generation,”, kolorista Robert Crosby ze studia Neptune Post a režisér Michael Barnett také použili DaVinci Resolve Studio a procesory Teranex pro konverzi více než 600 archivních záběrů ze 70 archivů z celého světa;
• „Motherland”, kolorista Daniel Stuyck;
• „Mudbound”, kolorista Joe Gawler ze studia Harbor Picture Company;
• „My Happy Family”, kolorista Philip Whitfield ze studia WeFadeToGrey;
• „The New Radical”, kolorista Nat Jencks;
• „NOBODY SPEAK: Hulk Hogan, Gawker and the Trials of a Free Press” by Luke Cahill ze studia Different by Design;
• „Novitiate”, kolorista Andrew Francis ze studia Sixteen19;
• „Oklahoma City”, kolorista Chris Connolly;
• „Pineapple”, kolorista Robert Louis Garza;
• „Rebel in the Rye”, kolorista Steven Bodner ze studia Light Iron;
• „RED DOG: True Blue”, kolorista Dee McClelland ze studia Soundfirm;
• „Rise”, kolorista Ryan Ruskay ze studia VICE Canada;
• „RUMBLE: The Indians Who Rocked the World”, kolorista Francis Hanneman ze studia Studio Hanneman a koloristaTony Manolikakis ze studia Rev13 Films;
• „Shit Kids”, kolorista Brennan Barsell ze studia Cinelicious a online střih Salvador Pérez García;
• „Sueño en otro idioma”, kolorista Phaedra Robledo ze studia Cinema Maquina;
• „TAKE EVERY WAVE: The Life of Laird Hamilton”, kolorista Kevin Cannon ze studia Different by Design;
• „Tokyo Idols”, kolorista Francis Hanneman ze studia Studio Hanneman;
• „Unrest”, kolorista Andrew Balis ze studia Different by Design;
• „Where is Kyra?”, kolorista Joe Gawler ze studia Harbor Picture Company;
• „Whose Streets?”, koloristé Colorists Adam Inglis a Tif Luckenbill ze studia Post Factory;
• „World Without End (No Reported Incidents)”, kolorista Jason Crump ze studia Metropolis Post.

Fotografie pro tisk
Fotografie všech produktů společnosti Blackmagic Design naleznete na adrese www.blackmagicdesign.com/press/images.

O společnosti Blackmagic Design
Produkty společnosti Blackmagic Design jsou špičkou v oblasti editace videa, digitálních filmových kamer, barevných korektorů, monitoringu videa, signálových přepínačů, diskových rekordérů, monitorů vlnových průběhů a software pro restaurování filmového materiálu, ve filmové, postprodukční i televizní branži. Karty pro nahrávání videa řady Blackmagic Design DeckLink odstartovaly revoluci v kvalitě a dostupnosti. Produkty řady DaVinci pro barevné úpravy videa dominují filmovému a televiznímu trhu již od roku 1984 a byly oceněny Emmy™, televizní obdobou filmových Oscarů. Blackmagic Design pokračují v tvorbě inovativních produktů na poli stereoskopické produkce a zpracování 4K videa. Společnost Blackmagic Design byla založena specialisty v oboru postprodukce a střihu videa a má pobočky v U.S.A., Spojeném království, Japonsku, Singapuru a Austrálii. Více informací získáte na webu www.blackmagicdesign.com.

O společnosti Syntex
Pražská společnost Syntex byla založena roku 1994 s cílem distribuovat produkty a řešení pro přepis animací z počítače na video, počítačovou grafiku, profesionální střih a zpracování videa. V Čechách patří k průkopníkům a etablovala se jako spolehlivý a silný partner v oboru digitálního zpracování obrazu i zvuku. Syntex se věnuje distribuci produktů, technické podpoře i poradenství v mnoha odvětvích obrazové i zvukové produkce a postprodukce. Od roku 1999 je zákazníkům na Slovensku k dispozici dceřinná společnost, se sídlem v Bratislavě. Společnost Syntex je distributorem produktů Blackmagic Design pro český a slovenský trh. Více viz www.syntex.cz.

Součástí obrovské sady plug-inů Boris Continuum Complete 10 renomovaného vývojáře Boris FX je i špičkový 2D/3D titulkovač Title Studio a právě pro něj si můžete stáhnout 12 nových presetů animovaných informačních pruhů zdarma. Boris Continuum Complete 10 je v prodeji ve verzích pro Adobe After Effects a Premiere Pro; OpenFX rozhraní (aktuálně kompatibilní s Blackmagic DaVinci Resolve, Assimilate Scratch a Vegas Pro); Final Cut Pro X a Motion; a také Avid Media Composer 5–8, Avid Symphony 5–6 nebo Avid Newscutter 9–10. K dispozici jsou také cenově zvýhodněné sady pro Adobe + OpenFX, Adobe + Avid + OpenFX resp. Adobe + Final Cut Pro.

Sony vyhlašuje soutěž pro dokumentaristy z celé Evropy, kteří přihlásí (a nahrají na YouTube) svůj krátký, jednominutový soutěžní dokumentární snímek do 12. března letošního roku. Vítěz získá zbrusu novou kameru PXW-FS7M2K! Přihlásit se lze prostřednictvím tohoto formuláře, kompletní podmínky naleznete zde. Prvních 10 nejpopulárnějších videí (YouTube like) postoupí do finále, vítězný snímek vybere režisér Philip Bloom. Druhé místo bude oceněno fotoaparátem Sony A7S II, vyhlášení vítězů proběhne 22. března.

Metabones oslavili páté výročí uvedení původního Smart Adapteru představením čtyř nových produktů: EF to E CINE Smart Adapter, EF to E CINE Speed Booster ULTRA, EF to E Smart Adapter V a EF to E Speed Booster ULTRA II.

Hlavní funkcí nových modelů EF to E CINE Smart Adapter a EF to E CINE Speed Booster ULTRA je zámek pro bezpečné uchycení objektivů EF převzatý z oblíbeného adaptéru Metabones EF-FZ CINE Smart Adapter a kompatibilita s novou kamerou Sony FS7 Mark II. Všechny čtyři představené adaptéry jsou vybaveny také gumovým těsněním chránícím bajonet E-mount před prachem i vlhkem a LED indikátorem signalizujícím pracovní režim adaptéru nebo funkci optické stabilizace. Dedikovaný přepínač pro stabilizační funkci „in-body image stabilization” (IBIS) je aktivní u kamer vybavených technologií Sony SteadyShot Inside.

Původní Smart Adapter představený před pěti lety byl první adaptér objektivů EF/E s elektronickým ovládáním clony a podporou funkce pro měření vzdálenosti (pouze u kompatibilních objektivů). Přestože v původní verzi chyběla podpora automatického ostření, díky možnosti aktualizovat firmware adaptéru mohl výrobce implementovat řadu nových funkcí, včetně jemného kroku clony (u kompatibilních objektivů), autofokus režimu „Fast Contrast Detect AF”, manuálního režimu ostření „Direct Manual Focus (DMF)”, zobrazení ohniskové vzdálenosti (u kompatibilních objektivů), uživatelsky konfigurovatelného tlačítka a kompatibility s pětiosou stabilizací obrazu (u kamer s touto funkcí).

Model EF to E CINE Smart Adapter bude v prodeji od února 2017 za cca 449 USD bez DPH, produkt EF to E CINE Speed Booster ULTRA přijde na 699 USD bez DPH. Dostupnost modelů EF to E Smart Adapter V a EF to E Speed Booster ULTRA II nebyla oznámena.

Nové produkty:
Canon EF-E mount T CINE Speed Booster ULTRA (MB_SPEF-E-BT3)
Canon EF-E mount T CINE Smart Adapter (MB_EF-E-BT6)
Canon EF-E mount T Speed Booster ULTRA II (MB_SPEF-E-BT3)
Canon EF-E mount T Smart Adapter (MB_EF-E-BT5)



Nové funce:

• Modely „CINE” jsou vybavený novým systémem bezpečného uzamykání objektivu
• Gumové těsnění chránící bajonet E-mount před prachem a vlhkostí
• Kompatibilita s novou kamerou Sony FS7 Mark II
• Stavová LED kontrolka
• Přepínač funkce „In-body Image Stabilization” (IBIS)

Elektronické funkce:

• Podpora technologie automatického ostření „Fast Contrast-detect AF” u všech kamer Sony s bajonetem E
• Podpora technologie automatického ostření „Phase-detect Autofocus” u přístrojů A7RII, A7II, A6300 a A6500
• Podpora jemného kroku clony u nejnovějších objektivů Canon (2009+), Tamron (řada SP 2013+) a Sigma (2016+)
• Podpora pětiosé stabilizace obrazu u přístrojů A7II, A7RII a A7SII. Vyžaduje informace o naměřené vzdálenosti od kompatibilních objektivů; v opačném případě je aktivní pouze stabilizace ve třech osách.
• Napájení převzato z objektivu. Externí napájení není nutné.
• Ovládání clony z kamery
• Uživatelsky konfigurovatelné tlačítko s možností přiřadit přes 50 funkcí modelů řady A7 a A6300/A6500
• Výkonný 32bitový procesor a efektivní spínaný napájecí zdroj
• Podpora objektivů se stabilizací obrazu
• Podporuje elektronické-manuální ostření (např. u objektivu EF 85/1.2L II nebo již nevyráběného EF 50/1.0L)
• Podpora metadat EXIF (ohnisková vzdálenost, clona, rozsah zoomu)
• Zobrazení vzdálenosti a zoomu u kamer řady VG a FS, fotoaparátů řady A7 a modelů A6300/A6500. Vyžaduje objektiv s měřením vzdálenosti.
• Funkce „Auto Magnify” u objektivů s měřením vzdálenosti
• Podpora „APS-C Size Capture” u kamer/fotoaparátů s plnoformátovým snímačem

Optické (pouze u modelů Speed Booster) / mechanické funkce:

• Zvýšení světelnosti o 1 clonové číslo
• Zlepšení přenosové funkce objektivů
• Snížení ohniskové vzdálenosti objektivů
• Pokročilý optický systém složený z 5 čoček ve 4 skupinách s optikou o extrémně vysokém indexu lomu s přísadou oxidu tantalu. Patentovaný systém amerického výrobce Caldwell Photographic.
• Vnitřní povrch opatřen speciální antireflexní úpravou
• Botička pro stativ je odnímatelná a kompatibilní s kulovými hlavami Arca Swiss, Markins a Photo Clam